其实，讲来讲去，斯小琴最主要是希望各位看倌大大不要过于迷信。人一旦过于迷信某种东西、某种偏见、某种意念，就容易产生偏颇，看不清事实真相，而错失许多机会。
　　当然我指的迷信不单局限于怪力乱神的迷信，而是我们平时对自己、对别人、对事物的一种偏见，简单来说就是迷思。
　　例如，我们常会觉得自己长得不好看，所以走路都低着头，自然无法让别人看见你的好，也无法看见别人眼中的你喽！
　　又例如，我们常会对自己说：「啊，哪有可能！」因为我们打从心里不相信好运会降临，就算发生了好事，也不觉得是好事，反而一直在意那些坏事。等事情真的失败了，才又自我验证：「看吧，我就说吧！」这不是很可笑吗？
　　如果我们能换一个角度想，事情会有一百八十度的不同哟！
　　谨和各位看倌大大分享。
　　在写这本书的期间，有一度很沮丧，开始自我怀疑。
　　我不断在想，我干么坐在这儿对着电脑又气又笑的，像个神经病一样，全身酸痛，眼睛开始模糊，脑袋变得不清不楚。
　　究竟是为什么呢？我忍不住开始回想，也想到了我和小妹的一段对话。
　　当初小妹曾问我：「为何要写言情小说？可以写的东西那么多，为何独钟言情小说？」
　　我当时愣住了，也有点忘了那时回答了些什么，可能是「我就爱罗曼史所以才写的」之类的话吧？
　　但自此之后，妹的这个问题常盘据我心头，不经意时便会想起。我也常常反问自己：「对啊，为何一定要写言情小说？稿费又不比上班好（我是说以我这种龟速而言啦！还是有人以此为业的啊！），还得承受截稿、写不出来的压力，我到底在干么咧？」
　　有一次，蔡康永的真情指数采访台湾霹雳火、台湾龙卷风的编剧－－郑文华先生。这个港仔对于写出席卷台湾的连续剧一点也不感到骄傲，他觉得只是在做自己该做的事，只是一份餬口的工作。
　　当蔡康永问到他，他觉得自己写的两部连续剧对他的意义是什么时，郑先生很不客气、很直接、很劲爆地回答：「我觉得连续剧就像垃圾。」
　　听到这句话的我吓得瞠目结舌。怎会有人把自己精心创造出的作品说是垃圾呢？实在太匪夷所思了。
　　他的解释是，连续剧主要是强调它的戏剧张力，是一般人下班后、或家庭主妇忙完一天家事后，坐在电视机前纾解压力的工具，所以不需要具有发人省思的功能，让看连续剧的人不需要用大脑。
　　顿时我想，言情小说大概也是这样吧？
　　我是以极轻松的心情在写故事的，我不知道别人是怎样，但我很清楚我之所以写，除了圆梦之外，是为了让各位看倌大大在现实的压力之下，能有个出口，稍稍喘息一下，不需用太多头脑，只要准备你所有的感情和情绪就可以了。
　　在我的故事里，你可以自己幻想。现实中的阿娜答不是帅哥美女？没关系，故事里的男女主角随你选，你爱变成谁就变成谁，喜欢爱上谁就爱上谁。
　　现实中的工作不如意？没关系，经由我的笔，替你们骂遍所有猪头同事、猪头经理，甚至是猪头客户，一泄你积压多时的郁闷。
　　被功课或升学压力压得喘不过气来？没关系，就让斯琴带你神游一番，让脑袋空一下，有助于思考哦！
　　有时候，当你觉得再怎么努力也突破不了时，不如什么都不要做，让自己休息一下，让脑袋放空，接触一点和你目前的烦恼完全不同的事。说不定，一直想不透的事，会突然一下子豁然开朗。
　　咦？好像太严肃了点。嗯，照惯例提供个有关此书的小笑话，给各位看倌大大解闷。
　　其实当初在设定故事情节时，原本是设计夏央和花靖惠一起到香港找出诅咒之谜，想解开诅咒。
　　可是，没想到写着写着，写到了最后一章，都不见香港之行的踪影。
　　于是，编编打了通「关爱」的电话来了。
　　「喂，那香港到底是去不去啊？」
　　「呃……」斯小琴的大脑瞬间陷入挣扎的两难。「我是很想让他们去啦！可是……篇幅好像不够厚！」
　　「没错！所以咧？」
　　「那如果不去，故事要怎么结尾？」
　　（呵呵～～敢情斯小琴赶稿赶昏头了，故事要如何结尾应该是作者的事吧？怎么会问编辑咧？）
　　「所以不去喽！」编编决定快刀斩乱麻，逼斯小琴做个痛快的解决。
　　「可是，香港之行一开始就确定了吶！不去好像太可惜了。」
　　（咦？又不是真的去，可惜什么？斯小琴肯定赶稿赶疯了，开始疯言疯语了。）
　　「那到底是去不去？」快被斯小琴搞疯了的编编发出哀鸣。
　　「呵呵～～我再慢慢想好了。反正等故事写完，就知道去不去了。」
　　（啊～～废话！故事写完当然就知道结果去不去喽！请原谅斯小琴的大脑实在当机太严重。本人会好好检讨以示负责。）
　　结局大家都知道了，最后香港之行当然是－－没去成啦！不过不用抗议，反正他们有去美国，也不错了啦！哈哈～～
　　（斯小琴真的不行了，我要去补眠了。再哈啦下去，电脑不当，斯小琴都快当了！）
　　我们下次见喽！